Magalhães cita a relevância das obras expostas em A Arte Deve Viver ao Sol. Uma dessas obras, Wasser Stein II, foi criada através de experimentações em um contexto de emergência do debate sobre a abstração, assim como Composizione 3 – obra doada ao MAC pelo Archivio Gastone Novelli, de Roma, na Itália. As duas peças foram apresentadas na Bienal de São Paulo, em 1951 e 1953, respectivamente.
Testa (1951) e Ritratto di Giovanola (1951), feitos com tinta a óleo, são um autorretrato e um retrato da esposa do artista, Giovanola Ripandelli, que o acompanhou durante o período em solo brasileiro. A curadora menciona ainda o Progetto di decorazione (1952), estudo para painel decorativo, horizontal, feito com aquarela. “Nós não sabemos se o painel foi realizado ou não. É como um testemunho do contato dele com Bonadei, Vaccarini e Guersoni quando eles criaram a Oficina de Arte”, diz Magalhães.
Contrapposizione di movimento e Movimento di una macchina, ambas de 1954, destacam-se pelo método utilizado: o spray. Além da técnica diferente em relação às outras obras expostas, as peças se diferenciam pelo aspecto futurista que a presença de pequenas engrenagens transmite, especialmente na obra que se traduz como “movimento de uma máquina”.
As diferenças estéticas são observadas no conjunto de desenhos feitos sobre papel com nanquim, aquarela e colagem, Movimento ascendente (1954) e Collage 2 (1954). “São dois desenhos com elementos muito delicados, quase como se fossem móbiles”, diz Magalhães. Eles se diferenciam dos restantes pela delicadeza de formas e cores.
A curadora também destaca Serie di triangoli e Misure in cerchi, de 1955. Na primeira, há uma linha diagonal que separa o quadro nas cores branca e preta, além de um retângulo colorido composto de dois retângulos verticais e dois quadrados. Já na segunda, cujo título se traduz como “medições em círculos”, o contraste entre preto e branco ainda é utilizado, desta vez com círculos cortados e um pequeno destaque em vermelho. Magalhães explica que podem ser considerados “estudos ou experimentos” feitos nas “concepções da didática dele sobre composição e desenho no Masp”.
Nas duas peças de 1952 intituladas Composizione, Novelli utilizou tinta a óleo e têmpera — técnica de pintura que mistura pigmentos a um aglutinante — sobre papel. Com pinceladas visíveis, a composição se forma com linhas pretas grossas que delimitam diferentes formas geométricas, preenchidas por uma mistura de cores quentes, quase como vitrais.
